Jedan čovjek odnio je svoj fotoaparat u bordel iz 19. stoljeća – evo njegovih fotografija

Jedan čovjek odnio je svoj fotoaparat u bordel iz 19. stoljeća – evo njegovih fotografija

Seksualne radnice su često anonimne u ljudskim društvima ili su mete prezira. Kao rezultat toga, povijesni dokumenti koji ilustriraju iskustva tih pojedinaca nisu baš česti. Tijekom pozlaćenog doba (oko 1870. do 1900.) došlo je do političke konfrontacije između statusa quo i pokreta za prenošenje takozvane industrije poroka, koja je uključivala seksualni rad, u četvrti crvenih svjetala, u nadi da će ublažiti nemoral.

William Goldman uputio se u bordel kako bi snimio likove oklevetanih ljudi.

Neuobičajena pojava

William I. Goldman (1856.–1922.) živio je u Readingu, Pennsylvania, gdje je radio kao komercijalni fotograf. Po mnogima je bio cijenjena osoba u zajednici; jedan poslovni imenik opisao ga je kao “izuzetno popularnog gospodina”.

Portret Williama I. Goldmana oko 1896. (Foto: Wikimedia Commons)

Malo tko je znao da Goldman ima tajnu. Deset minuta hoda od njegovog studija nalazio se vrhunski bordel gospođice Sarah D. “Sallie” Shearer, čiji je muž napustio nju i njihovu djecu. Fotograf bi postao redovita mušterija ove ustanove, ali je imao i drugačiju želju: započeti umjetničko istraživanje ljudi koje je upoznao unutar tih zidina.

Fotografija gospođice Sarah D. “Sallie” Shearer (lijevo) 1892. (Foto: William I. Goldman/Wikimedia Commons)

Budući da je Goldman bio poznato lice, žene su mu dopuštale da ih fotografira oko 1892. Na ovim portretima svakom subjektu je dopušteno da se izrazi, što stvara fotografije koje su sličnije slikama, poput onih Edgara Degasa ili Édouarda Maneta. Svakodnevni trenuci postaju odraz pojedinaca.

Ova fotografska operacija mogla je naštetiti ugledu Goldmana. Stoga je razlog za to morao biti dovoljno snažan da ga motivira da zanemari potencijalne opasnosti. Ove fotografije bi ostale u privatnom albumu, pa to isključuje unovčavanje kao cilj, ali ukazuje na pravi motiv. Zbog umjetničke naklonosti fotografija postale su uspomene.

Njegov rad također ima povijesno značenje – možda je to jedna od najranijih fotografskih studija koja se bavi seksualnim radom. Čuvene fotografije Storyvillea E. J. Bellocqa, koje su se također fokusirale na tu temu, snimljene su oko dva desetljeća kasnije.

Čini se da bi svi unutar bordela mogli postati fotografski subjekti. Na primjer, jedna fotografija prikazuje golu mušku mušteriju; druga prikazuje samog fotografa u razodjenutom stanju. Ovaj pristup, u biti, izjednačava umjetnost i umjetnika. Robert Flynn Johnson, kustos koji je pronašao slike, rekao je o Goldmanovoj seriji:

Fotografije nisu bile pornografske, i nisu bile namigivani senzibilitet tipa francuske razglednice… Bile su erotične i senzualne, a da nisu bile ni na koji način ljigave.

Pristup je bio u suprotnosti s uobičajenim stavovima o seksualnim radnicima kao agentima korupcije. Prikazane poput modela, fotografije govore publici da je ženska ljepota dostojna da se proslavi kroz fotografiju. Ova proslava pokazuje humanističku stranu odvojenu od oštrog stereotipa.

Nakon što je William Goldman snimio fotografije, uklanjanje određenih mjesta (kockarnice, saloni, bordeli itd.) ubrzano je krenulo. Mugwumps, reformski orijentirani političari, nastojali su preokrenuti ustaljeni poredak neograničenog slobodnog vremena. Taj je žar ipak imao prizvuk realizma – reformatori pozlaćenog doba znali su da potražnja neće nestati, ali su pokušali obeshrabriti kupce neugodnostima.

Paris, bordel/salon koji se nalazio u četvrti Levee u Chicagu oko 1911. (Foto: Wikimedia Commons)

Kampanje socijalne higijene stvorile bi četvrti s crvenim svjetlima kao što su Chicago’s Levee, San Francisco’s Barbary Coast i New York’s Tenderloin. Nepovezani sa stambenim četvrtima, reformatori su se nadali da će koncentracija grijeha unutar ovih “malih pakla” spriječiti pakao u cijelom gradu.

Službenici za provođenje zakona prihvatili su segregaciju na temelju reputacije kako bi kontrolirali kriminal. U slučaju bordela Sallie Shearer i drugih, vlasti su uglavnom bile spremne pogledati na drugu stranu. Unatoč tome, i dalje bi morala plaćati novčane kazne ili služiti kratke kazne u zatvoru.

Fotografije Williama Goldmana bilježe trenutak kada se lice slobodnog vremena, gradova i reformi u velikoj mjeri promijenilo. Tijekom tog razdoblja, četvrt crvenih svijetla učvrstila se u dobro prepoznatljive buduće značajke modernih gradova. Ipak, sve mjere su imale neželjene učinke. Smješten u blizini trgovačkih četvrti, usluge crvenog svjetla postale su uočljivije, budući da ih je blizina drugih zabavnih sadržaja prožela respektabilnošću.

Nakon segregacije, pokrovitelji zabave s bijelim svjetlom, kao što je kazalište, mogli su prijeći u četvrt crvenih svjetala i obrnuto. Neometano drugim razmatranjima, koncentracija klijenata omogućila je ustanovama stvaranje umjetnih svjetova koji su odgovarali ukusima njihovih kupaca. Napori reformatora dali su navodnim porocima još veću stabilnost kroz njihovu integraciju u noćni život.

Kolekcija Williama Goldmana je, kao i bilo što drugo, fotografski zapis života unutar bordela s kraja 19. stoljeća. Njegova uporaba svjetla i sjene, naturalističkih poza i usredotočenosti na različite ljude, predvidjeli su buduće crte modernističke fotografije.

Moglo bi vas zanimati

Ne zadovoljavajući se time što je to reprezentacija tijela, Goldman je ilustrirao emocionalne istine.


Share

Odgovori

Contact Us